فیلم Gunfight at the O.K. Corral 1957

داک و وایات عنوان The Gunfight at the O.K. Corral گمراه‌کننده است؛ فیلم دو ساعته جان استرجز فقط کمی بیش از پنج دقیقه را به رویارویی مشهور اختصاص می‌دهد که بیش از ۱۳۰ سال بعد هنوز جذاب است. در حقیقت، با وجود عنوان پرصلابت، تعجب‌آور است که اکشن کمی در فیلم می‌بینیم. آنچه در دو ساعت می‌گذرد بیشتر گفت‌وگوست و تأکید روی دوستی—در واقع عشق—بین جان...

داک و وایات عنوان The Gunfight at the O.K. Corral گمراه‌کننده است؛ فیلم دو ساعته جان استرجز فقط کمی بیش از پنج دقیقه را به رویارویی مشهور اختصاص می‌دهد که بیش از ۱۳۰ سال بعد هنوز جذاب است. در حقیقت، با وجود عنوان پرصلابت، تعجب‌آور است که اکشن کمی در فیلم می‌بینیم. آنچه در دو ساعت می‌گذرد بیشتر گفت‌وگوست و تأکید روی دوستی—در واقع عشق—بین جان هنری «داک» هالی‌دِی و وایات بری استَپ اِِیِرپ است. این یکی از بزرگ‌ترین نمونه‌های سبک «دوستیِ وسترن» است. بازیگران ستاره‌ای چون بارت لانکستر، کرک داگلاس، روندا فلمینگ، جو ون فلیت، جان آیرلند و لایل بتگر در کنار موسیقیِ دمیتری تیومکین و فیلم‌برداری چارلز بی. لنگ جونیور در این روایت حاضرند. با این حال فیلم دیالوگ‌محور و عمدتاً در فضای شهری است. از آغاز، لانکستر از پذیرش نقش وایات ناخشنود بود و داگلاس ابتدا نقش هالی‌دِی را رد کرده بود؛ دو بازیگر در ابتدا با هم اختلاف داشتند اما در ادامه دوستی متقابلی شکل گرفت که درخشش شیمی بازی آن‌ها دلیل موفقیت فیلم به‌عنوان اثری «ادبی» است. در عین حال بعضی دیالوگ‌ها سطحی یا مبتذل‌اند و بازی بعضی بازیگران مثل فلمینگ و دی‌فورست کلی به‌خوبی به‌کار گرفته نشده‌اند. تاریخ‌پردازی هم دچار تَرتیبی از اغراق و دخل و تصرف است و با وجود تولید وِیستاوِیژن و تکنیکالر رنگ، عکاسی منظره‌ای اندک و صحنه‌های شهری گاهی ساختگی به‌نظر می‌رسند؛ مشکلی که وقتی حدود نود درصد فیلم در بافتِ شهری می‌گذرد خود را نشان می‌دهد. اگر فیلم را به‌عنوان روایت دوستی‌ای که به تیراندازی مشهور منتهی می‌شود ببینیم، بیشتر نکات درست را می‌زند—از جمله اجرای آهنگ گیرای فرانکی لیین—اما عنوان مناسب‌تر شاید «داک و وایات» بود. نمره: 8/10 از سوی دیگر، رنگ‌آمیزی فیلم به‌نفع آن تمام نشده است. داستان حولِ کارآگاهِ برجسته وایات اِیرپ (بارت لانکستر) می‌چرخد که به تام‌باستون بازمی‌گردد و با برادرانش همراه می‌شود. ورود او او را در برابر کارت‌باز و گلوله‌زن مرگ‌باری چون «داک» هالی‌دِی (کرک داگلاس) قرار می‌دهد که مشکل شدید و مرگباری با الکل دارد. شرارتِ باند کلانتون باعث می‌شود این دو متحد شوند و وقتی جیمی اِیرپِ جوان (مارتین میلنر) به‌اشتباه هدف گلوله قرار می‌گیرد، خط درگیری‌ها برای تیراندازی مشهور کشیده می‌شود. با این حال فیلم هرگز شعله‌ور نمی‌شود: تقریباً هیچ شیمی‌ای بین لانکستر و داگلاس دیده نمی‌شود؛ دیالوگ‌ها کندند؛ روابط عشقی به‌ویژه رابطهٔ ناپایدار هالی‌دِی و «کیت» (جو ون فلیت) داستان را شلوغ می‌کند و جان آیرلند هیچ تهدیدی به‌عنوان جانی رینگو نشان نمی‌دهد. فیلم خیلی طولانی و با ریتم کند است و تا پایانِ ماجرا اکشنِ کمی دارد؛ هرچند در سکانس پایانی حس «زمان واقعی» وجود دارد و چند حرکت آکروباتیک و جلوه‌های آتش‌بازی هم دیده می‌شود که تقریباً همه را به‌قتل می‌رساند. کینهٔ هالی‌دِی و رینگو برای من جالب‌تر بود، اما فیلم کمبودِ حسِ زمختی و خشونتی را دارد که زندگی واقعیِ این افراد را تعریف می‌کرد. از نظر فنی تولیدی صیقلی و حرفه‌ای است، اما موسیقی تیومکین مرا بیشتر به یاد آثاری اپیک مثل «۵۵ روز در پکن» و «آلامو» انداخت تا اینکه متعلق به وسترنی زمخت باشد، و قطعات فرانکی لیین هم چندان برجسته نیستند — در مجموع فیلم کمی بی‌روح و کمتر از انتظار تأثیرگذار است.